" OST 四巨头"里，客岁播放量破百万的cable av 国产，唯有周深。

也曾，毛不易、张碧晨、周深、刘宇宁并称华语乐坛 OST "四巨头"。

奈何如今却有东谈主掉队了？

户外高潮

ost 四巨头王人不爱唱了？

毛不易向来被称为"爱情杀手"。

因为每当影视剧出现虐恋场景时，毛不易的歌声总会准时响起。

从《香蜜千里千里烬如霜》到《千古玦尘》《长相念念》，毛本分为大部分的国产剧孝顺了我方的 BE 小曲。

但是从 2021 年之后，国产剧里似乎很少出现毛不易的声息了。

2021 年，毛不易尚且还有 7 首 OST 作品，4 部电视剧，3 部电影，但到了 2023 年就唯有 4 首。

2024 年甚而王人找不到真确的数目。

" OST 四巨头"之一的张碧晨相通如斯。

从《花千骨》到《三生三世十里桃花》，张碧晨是不虐不唱。

2023 年尚且还唱了 6 首 OST，到 2024 年，就只唱了 2 首。

四巨头里，尚且唯有周深和刘宇宁还能保抓高产。

但即即是高产，他们的歌也不如夙昔爆了。

2023 年，单个音乐平台破百万储藏的 OST 歌曲有 10 首。

到了 2024 年，破百万的唯有《热辣滚热》的主题曲《小透彻》。

在它之后的 OST，数据径直断崖式下落，平台储藏量基本唯有 50 万，跟 2023 年的收支甚远。

疫情时，连陈奕迅坦王人言也只可"零收入，吃资本"。涌入 OST 赛谈亦然大部分歌手的选择。

但跟着上演阛阓的旺盛，也曾的巨头们也逐渐转头本行。毛不易和张碧晨在客岁和本年诀别办了 10 场巡演，OST 的责任天然就随之减少。

要知谈，OST 也曾但是养了华语乐坛好几年，光《陈情令》一部剧的 OST 就全部巡演到了东南亚。

从"三女王"到"四巨头"，甚而"六大"，" OST 歌手"多到照旧成为了一个零碎的评比分类。

奈何如今，王人不唱 OST 了呢？

为什么不再唱

影视剧主题曲？

这跟歌手重点的调遣有一定关系。

音乐圈一直王人有一条潜在的 OST 轻蔑链。

判断歌手在乐坛处于什么样的位置，不是网上声息大就行的，得看专辑、巡演的实绩。

拿周深来说，天然专科智商和作品性量王人无 可辩驳，但 6 年来只发了一张专辑cable av 国产，热度和作品全靠 OST 保管。

而 OST 的格调处抒发是为影视剧职业，无法代表歌抄本东谈主的创作实力和音乐立场。

爆款剧的减少，也让 OST 的出圈契机少了好多。

天然坊间传言"烂片出神曲"，但 OST 的出圈到底如故要靠与剧情的和会。

不雅众耳闻目染的大热曲目，背后基本王人是年度热剧。

《凉凉》出自《三生三世十里桃花》，《知否知否》出自《知否知否应是绿肥红瘦》，《不染》出自《香蜜千里千里烬如霜》……

但总共 2024，剧集阛阓王人特殊疲软。

据灯塔专科版《2024 年剧集阛阓阐述》浮现，全年长剧（15 分钟以上）数目 266 部，较客岁减少 10.1%。

不仅剧集数目下降，播放量也不才跌。

凭证云合的热播期集均播放量数据统计，客岁达到 2000 万以上的剧集有 57 部，而本年有 48 部。

客岁，优爱腾三大平台热度破万的剧集有 15 部，而本年唯有 9 部，同比下降 40%。

古偶失灵，现偶哑火，就算歌抄自己再有流量，也很难奶红 OST。

这本领，唱 OST 就不是一件合算的贸易了。

比如，你知谈周深为《锦心似玉》《千古玦尘》唱的 OST 是什么吗？

更紧迫的是，剧方对 OST 的制作立场发生了变化。

OST 的出资神态主要有两种。

一是片方出资创作，邀请音乐东谈主或制作公司参与 OST 创作，版权包摄片方。

二是，音乐制作公司看好影视神色，为其制作音乐制品，片方径直购买使用，版权属于音乐制作公司。

连年来，视频平台对影视本体的投资力度加大，音乐制作资源也冉冉向平台调遣，OST 出资神态也冉冉以第一种为主。

在这种情况下，为了降本增效，留给 OST 的预算也就越来越少。

像周深、张碧晨这种 OST 大户，唱酬在几十万到几百万不等。

即即是单依纯、陈卓璇这么年青一些的歌手，唱酬也在几万到几十万不等。

爆款难求，预算又不及，与其良友作念原创，不如从已有曲目中寻找 OST，借助歌曲自己的长尾价值为剧集造势。

《想见你》和《东宫》就是如斯。

前者的插曲鸠合了伍佰的《Last Dance》、张震岳的《奥妙》、五月天的《拥抱》等一众经典老歌。

后者的插曲《爱殇》，也早就是辘集红曲，在粉丝甘休推选下，片方径直买下。

什么样的影视剧主题曲，

身手爆火？

但问题又来了。

为什么有的 OST 能爆，有的不可？

有本领，即即是合并部剧，OST 的热度各别也很大，除了音乐自己外，是否有其他原因？

这就跟 OST 传播的数据虹吸关系。

当代传播环境中，传播会有一个临界点。

一朝达到这个临界点，就能激发羊群效应和从众心理，并进而编削东谈主们的行为。

凭证戴蒙 · 森托拉对社会辘集的商榷，这一临界点是群体的 25%。

完成从 0 到 1 之后，1 到 100 仅仅顺水推 舟的事，这亦然互联网营销中"爆款"的基痛快趣。

即数据虹吸。

拿 OST 来说。

每每，当一首 OST 在音乐平台的播放量打破百万次后，就可能激发数据虹吸。

而在短视频平台上，这个播放量阈值要更高。

像抖音上部分爆款 OST 相干视频播放量可能要超千万次，才会激发大规模的数据虹吸。

要是在平台内的搜索热度承接一周名次前 10，还会传导至其他平台。

《新造的东谈主》靠的就是抖音的二次传播。

在话题阅读量在达到 1 亿次之后，激发了网友的二创致力于赛，这才进一步扩大了歌曲的影响力和传播规模，使歌曲赶快走红。

储藏量和下载量亦然如斯。

当储藏量达到歌曲总播放量的 10% - 20% 傍边时，就可能出现虹吸。

因为音乐平台每每会把 20% 动作一个临界数字，一朝储藏量达到总播放量的 20%，算法就会判定用户对该歌曲的详确进度较高，并进一步推选给其他用户。

这些用户看到 999+ 的储藏，天然也会更仔细地去关怀这首歌是否允洽我方的胃口。

驳倒量和共享量也相通是紧迫的预备。

要是驳倒量能达到播放量的 1% - 5%，何况共享量达到播放量的 3% - 8%，就容易产生虹吸。

因为驳倒和共享代表的是用户的参与度。

假定一首歌播放量为 1000 万，驳倒量达到 10 - 50 万，这种高参与度的数据就会劝诱其他用户的酷好心，促使他们也来收听和共享。

这种变化对乐坛来说简略是一件善事。

毕竟关于歌手来说，个东谈主音乐作品远比 OST 输出紧迫得多。

作家：疏风

责编：律也东谈主cable av 国产